今年适逢著名版画家丁正献先生一百周年诞辰，昨日，浙江美术馆特举办了“赤子之献——丁正献百年诞辰艺术回顾展”。去年，丁正献后人向浙江美术馆整体捐赠了丁正献各时期画作558件及文献220余件，此次展出的作品均遴选于此，共计147件绘画作品，40件文献。展出的这些作品中较为全面地体现了丁正献艺术创作多方面成就和其发展历程，同时也反映了作为一位版画家在20世纪时代变革最为剧烈、频繁的50年中，曲折跌宕而依然充满开拓激情的艺术人生。
丁正献是我国新兴木刻运动的重要开拓者和组织者，历经抗战烽火锻造的木刻家群体中的杰出一员。丁正献的版画艺术历程起始自1937年抗战爆发，此后50余年间，其作品在题材方面真切地记录了大时代的波澜，“实际上，丁正献很早就投入到了鲁迅倡导的新兴木刻运动，可以说以他为代表的一代版画家中就是鲁迅先生忠实的助手。”现浙江省版画家协会会长赵宗藻评价说。
随着新中国的建设进程，丁正献的版画表现手法和画面语言也随着时代发生转变，典型地体现出“从批判走向讴歌”“从现实走向抒情”的时代内涵与审美诉求的转换，如果结合丁正献的历史身份来看他的作品，可以更为深切地体味到时代环境对他个人的志向与性情的磨砺。
丁正献1941创作的木刻速写《校场口惨案》记录下日本法西斯屠杀平民的战争罪行;“皖南事变”中周恩来所书名句“千古奇冤江南一叶”，也正是由他连夜翻刻制版，刊发于报端。
1959年前后，《南屏晚钟》《平湖秋月》等一系列西湖题材版画作品相继问世，承续的恰恰是作者心中的悠长诗意。丁正献对于版画艺术是充满热情的，“我现在一闭眼睛还能看见丁先生当时在孤山后一个很小的空间里创作《平湖秋月》时的那种忘我的状态，完全是一心一意的投入。”赵宗藻回忆当年与丁正献一起工作时说道。
现在《平湖秋月》那张原版如果还在的话，估计上面的那些痕迹已经不太清楚，被磨圆了。赵宗藻说丁正献对自己要求是极其严格的，“就这张版画他不晓得印了多少张，因为他对艺术的追求非常高，他要求印出自己真正满意达到要求的作品，实际上太不容易了。但他毫不吝啬于付出。”
除了版画，丁正献为我国的色粉画艺术做出了不懈努力。文革结束，百废待兴，丁正献全身心地投入到对色粉画创作中，当年一起共事过的朋友和学生回忆起那段经历，都用了一个词语形容，那就是“奔走呼号”。由此，似可遥想丁正献先生早年投身木刻运动时的精神与身姿。
