苏绣是江南的一个象征，亦是苏州的缩影。明代的苏州，城内城外，家家养蚕，户户刺绣，可谓当时最寻常的景象。正德年间的文渊大学士王鏊在《姑苏志》中讲述：“精细、雅洁称苏州绣”。至清代，苏州绣庄林立，名手辈出，更有名家沈寿在马医科的巷弄中袅娜走出，于紫禁城内大放异彩，开创了苏绣的鼎盛时期。
而今的太湖小镇边，沈寿的第四代传人姚惠芬女士，静默芬芳，素手执针，于万千丝线中变幻光彩琉璃的众生百态，飘逸者如天地间一沙鸥，端方者又如蒙娜丽莎微微一笑，或繁复或精简，或从容或激情，将性情融入作品之中，将生命力氤氲于一丝一线，一景一物皆铸内心独白。
《周礼·考工记》云：“知者创物，巧者述之”。前者强调创造中的思维与观念，后者是在已经被创造的事物上做出更精进的演化。因此，只有观念与手的合一，使创造与制造合一，艺者才能不断超越己身，成就美的锻造。
从业三十余年，姚惠芬在太湖之滨的春风雨露，粼粼波光中，不仅将苏绣的精华如数继承传扬，更在多年的苦心孤诣中凝练出新的刺绣技法——“简针绣”。与其说这是一个创新，不如说这更像一个高手在技法臻于化境之后给自己画了一个省略号，从此她手下的人、物、风景，是洪荒初始的人、物、风景，是永恒存在心中隽永不息的符号，在那些寥寥几笔的勾勒中，整个世界的质朴与本然就跃然其上了。
丝与线的琢磨、停顿、游移、堆叠，犹如声音的符号，组合着，排列着，谱写无声的华章，将我们引入精妙的苏绣世界，领略苏之韵，沉醉苏之艺。
同时感谢姚惠芬女士慷慨捐赠《葡萄少女肖像》和《写意牡丹》两件作品，为我馆丰富藏品做出贡献。
苏州博物馆馆长
陈瑞近
