孙以煜从山西远赴俄罗斯经商12年。数年来，他多方寻访苏联老版画原拓，并专题收藏苏联老版画越3000幅。这在业界当属“中国第一人”
“核心提示”
前苏联时期，版画界大家辈出，其作品因当时的时代局限，画家画作多由集体与机构集中推介与传播，后又经战火洗劫，老版画能够存留的，已多属不易。甚至很多已成独幅版画和珍贵的历史记忆。
苏联老版画与我国现当代美术有着千丝万缕的联系，潜在蕴藏了历史与艺术的双重价值。作为一名从山西远赴俄罗斯经商的文人，孙以煜基于他的文化情结，于短短几年内，在俄罗斯民间打捞出3000余幅前苏联老版画原拓。他的收藏成绩震动国内外，引起业界的广泛注意。
版画是艺术和技能的完美结合。版画虽小，却是世界艺术宝库中不可或缺的部分，版画收藏在世界各大博物馆都设有专项。在我国，第一个有意识地收藏苏联版画的人是鲁迅先生，如今，孙以煜正沿着鲁迅等人开拓的道路按图索骥，进行着艰苦的艺术收藏之旅。
国内业界绝无仅有的事情
3000余幅苏联老版画原拓，多半都有考量结果！这可是国内业界绝无仅有的事情。山西文人孙以煜对苏联老版画原拓疯狂而执着的收藏，使其成为“中国第一人”――这已经不是简单的收藏，而是一种近乎痴迷的寻访、打捞与研究。这也是孙以煜个人雄心勃勃的文化工程，意味着一段特殊的历史记忆与文献价值的觉悟与觉醒。
以下是国内有记载的官方著录――
1931年鲁迅通过翻译家曹靖华用中国宣纸换苏联版画家版画原拓，到1936年苏联画家通过大使馆转赠鲁迅的版画原拓，总计120幅。
1956年中国公派到苏联列兵美术学院的专攻版画伍必端先生，利用学习机会，通过互换和赠与等方式收藏苏联版画原拓162幅。
2005年伍必端将其学习期间收到并珍藏了46年的162幅苏联版画捐赠给中国美术馆。
孙以煜借助其文化经验和积累，在俄罗斯商旅期间，节衣缩食，将苏联解体后散失于民间的苏联版画遗存倾其所能，潜心淘买与打捞，截至2014年3月上旬，其购藏的苏联版画已达2630余幅，加上百年以上的老铜版画原拓600余幅，其原拓藏品已逾3000幅。并且很多前苏联、俄罗斯和我国出版的苏联版画册刊载的版画作品，孙以煜手头都有对应的原作。他的苏联版画数量之多，影响之大，已引起国内外业界关注……
苏联版画与鲁迅
一个前苏联的版画，何以让孙以煜历多年商旅穷追不舍；又何以让众多文化艺术机构与媒介如此关注？
当记者带着这个疑问问到孙以煜时，他一语道破个中玄秘：“因为苏联版画是中国美术的母体。”
以煜说的没错，关于这一点，从鲁迅先生在1934年出版的 《引玉集》苏联版画集序言中可见端倪――
“这些原版版画，是拖靖华兄在苏联索要的，费了许多周折……这一举竟得了意外的收获，两卷木刻又寄来了，毕斯凯莱夫13幅，克拉普琴科1幅，发复尔斯基6幅，保夫里诺夫1幅，冈察洛夫16幅……”
鲁迅非常珍惜这些作品，后序中他描述当年以宣纸换回来的版画之珍贵时说：
“这些作品在我的手头，又仿佛是一副重担。我常常想：这一种原版的木刻画，只有一百余幅之多，在中国恐怕只有我一个了，而但秘之箧中，岂不辜负了作者的好意？况且，一部分已经散亡，一部分几招兵火。而现在的人生，又无定倒不及薤上露，万一相偕湮灭，在我，是觉得比失了生命还可惜的。”
据官方著录文献显示，在中国，苏联版画的收藏起始于鲁迅先生。
鲁迅之所以如此珍视苏联版画的收藏与举荐，应是因为上世纪30年代，作为中国新兴木刻运动的倡导者，鉴于当时油画造价昂贵，印制困难，非革命青年财力所及，所以认为木刻是“正合与现代中国的一种艺术。”版画作为独立的绘画艺术在中国兴起，得力于鲁迅。或者说，鲁迅是中国传统木刻成为创作版画最富“劳绩”者。以致受过鲁迅教诲的新中国第一代美术大家古元、彦涵、力群、李桦……都一致认为：“鲁迅像中国新兴木刻的母亲一样，他的养育之恩使我们永远不能忘怀。”
收藏第一幅老版画
2008年5月的一个周末，孙以煜到莫斯科伊兹迈依斯基跳蚤市场消遣，一位俄罗斯老人手头2幅巴掌大的小版画引起他的关注，只有6.9cm×10.7cm大小的作品，低于200美金不卖。再看创作年代，1933年。便想，这里一定有说法，再看版画，刀法、排线、精致、缜密，非大家则不可为。价格降不下来，便没有马上买，可回去后，2幅小版画却总在脑中萦绕，有一种魔力，让他欲罢不能。凭直觉，孙以煜觉得这幅画一定有来头，必须拿下。为此他期待着又一个周末的到来。结果，与老人商洽，以300美金买定。这时，孙以煜还不知道小版画的作者是谁。同年10月，孙以煜回到国内，在北京潘家园旧版图书市场翻读上海出版公司1950年版的《鲁迅遗编・苏联版画（引玉集）》，眼睛蓦地一亮――这不就是四处咨询而不得的苏联原版画作和画家么――密德罗辛，《引玉集》首位画家。而《集体渔场》恰就是密德罗辛3幅版画的其中一幅。这个获得，令孙以煜由衷地兴奋和激动，一张小纸片，竟是上世纪鲁迅先生《引玉集》中推介的首位画家画作！因了这样的考量，店主愿将这套鲁迅遗编，以5000元人民币转让，为了这两幅小版画与画册合璧，孙以煜没有犹豫，回来后迫不及待地翻开便读，想藉此在《引玉集》前言、后记搜寻与密德罗辛相关的评介――这样的阅读，让孙以煜感觉突然开启了一扇亮窗，沿着鲁迅先生的路径，借自己在俄罗斯商旅之便，对苏联老版画进行拯救性打捞。
苏联解体后，俄罗斯政体与百姓生活都还处在波动不定的恢复状态，很多出版人、画家、经纪人都失业为自由职业者。苏联的文化和艺术，还没有引起业界关注，可苏联美术，对中国的文化记忆和美术教育体系的影响和作用，却依然存在。面对跳蚤市场无序的淘买情状，以煜想，油画作为画家的独幅创作，大家名作，多被国家博物馆尽数收藏。只有版画，因其复数性，还有散落民间的可能性，但经历过1941年到1945年的卫国战争，早期的苏联版画多都成了文化遗珍。一个东西散落了，再集中起来就难了。因此，一种莫名的紧迫感，让他一下子便倾注到苏联版画这样一个独辟的小径中，并越走越深。他要让苏联版画以其应有的艺术真实，展现在国人的视线中。
60篇研究苏联版画的博文被新浪网推荐
“我国自鲁迅先生向国内介绍苏联版画时，因条件限制，只汲取了苏联版画中对中国革命有用的一部分，而更多的纯艺术版画作品，没有立体全面地被展示。”这是孙以煜通过考量、整理后明确感到的遗憾。他将版画作为一个载体，开始做起了俄罗斯美术史的功课。中俄商旅多次往返，途中8小时航程，他把一本俄罗斯美术史，读了不下5遍，从彼得大帝改革前的古俄罗斯对拜占庭建筑、艺术的复制，从彼得大帝到叶卡捷琳娜二世统治为止的俄罗斯全面欧化改革的100年，从19世纪中下旬俄罗斯的批判现实主义到苏联上世纪30年代的社会主义现实主义的艺术发展历程，每一个阶段的代表性画家，他都耳熟能详。这样的知识获得，以及对千余幅版画原作的研究，让孙以煜这样一个不懂俄语的中国山西文人，却能把名家生涩的俄文签名记住，这是他买画时，画商都看不出来的画家画作，他一看便认识的缘由。
孙以煜将自己的研究结果写成博文，贴在博客上，很快引起国内外业界的关注，先是雅昌艺术网首页“投资与收藏”栏目重点推出他的文章，之后新浪网首页又以60篇的力度在“文化艺术”板块重点推荐。其间，湖北长江文艺出版集团旗下的崇文书局，率先与孙以煜签订了3本大型画册的出版合同；深圳观澜版画村也通过友人提出免费提供场所供长期展览的邀约……
记者采访孙以煜时，他正在做再赴莫斯科的旅程安排。他说，虽然已有版画逾三千，但名家大家还有空白，下一步计划，是有目标地将鲁迅 《引玉集》《拈花集》中推介的苏联版画大家作品淘买齐全，为中国业界对苏联版画家的艺术面貌有一个立体全面的认识和理解。
“相关链接”孙以煜微档案
孙以煜，在山西当过杂志主编，所编杂志创造过月发行37万余册的好成绩；出版过散文集《丑果子》、人物特写集《山西体育名人传》以及一本史考专著《十八般武艺》等。1996年他在太原下海经商，曾经是全国第一家拥资3000万的“大禹家电仓储超市”老总。2002年赴俄经商。2008年起，开始收藏苏联老版画。
