2022年的7月11日詹姆斯·韦伯太空望远镜让我们再一次聚焦头上的深邃星空，来感受那更亘古的事件——即超越135亿光年以前。深空的尽头是时间的起源，也藏匿着生命的秘密。赫尔曼·黑塞说：“生命之初有神话。”每当深夜抬头仰望，便被深邃星空所拜倒，那里闪烁着记忆最深处的东西，也许还有人类丢失的神性。它能让我们身躯能偶尔有幸蒙受一丝感召，指引着那遥不可及的故乡。
《淮南子·齐俗训》中有言，“夫乘舟而惑者，不知东西，见斗极则寤矣。” 北斗七星无论在古代还是现代，它都是在一个重要的坐标象征。80年代后期有这样一部动漫《北斗神拳》，它元气逼人，心向星空，热血无比。以末日背景下的资源与强权斗争为主线，描写了一个叫健次郎（拳四郎）的，出身在修罗国（上海崇明岛）的北斗神拳古代中国武术传人，在末日废土上寻找被夺走的昔日爱人尤莉亚的故事。主角胸口的七星伤疤是一种痛苦记忆，更是一种信仰的坐标。
北斗百裂拳出自于《北斗神拳》中男主角的着名必杀技，带着北斗百裂拳的短暂挥臂与呐喊，恶人被正义制裁，同时健次郎的拳影也划过时空影响着80、90后的四位艺术家们。他们将观看北斗百裂拳所得到的参悟，以艺术的力量呈现于上海要空间。如艺术家沈凌昊带来的有关“隐秘的伤痛”的场域特定装置作品，他以健次郎胸前的北斗七星伤疤作为图式与灵感，形成不同媒介的全新创作与空间实践。并通过对展厅灯光系统的改造形成一种具有流动性的空间韵律，空间中的光源会有节奏的开关，所有作品中在自然光下隐藏的色彩会在现场黑暗的环境中显现，同时光源又会在刹那间恢复，这种无常的随机性与暴力，隐喻着当下混乱的后疫情世界所牵动的突如其来的“阵痛感”。
艺术家赵尔东对动画《北斗神拳》中所展示出来的暴力进行转换与解构，并以「超正义暴力美学」命名。拳法的进攻与防守的奥义豁然体现在他的绘画与雕塑中，他绘画是进攻，色块、曲线、痛苦、纠结等等元素仿佛被关进了一个能量的斗兽场，观众津津有味地望着画布中各个元素之间的厮杀与搏斗。而他雕塑则处于一种防守状态，藏风纳气，等待着观众凝视的入侵，时刻准备释放它的又一种进阶形态。
艺术家郑龙一海长久关注的主题“后人类与灾难”，正是健次郎所处的人类末日大背景。城市毁灭之际，人类最终会变成什么样子，弱肉强食，适者生存。艺术家的绘画是对悲观未来的一声呐喊，但在这一呐喊中，绘画将智性的悲观主义转变成一种神经的乐观主义。艺术家高郁韬则是从北斗百裂拳中感受到人类无法逃避的东西——时间。在时间中，瞬间与永恒，蜉蝣与沧海一切均可改变，一切又是那么平等。艺术是人类向时间讨要的空白页，在那上面有着淡淡地时间的魔力。
本次展览中包含了4位艺术家不同媒介与观念的作品，还特邀旅德作曲人王波为展览空间编曲。这些不同形态的作品如同一个超感性的基底，将虚构与当下、作品与现场、艺术家的协同工作与个性表达杂糅在一起，影像、声音、绘画、空间、装置相互交织，共同构建起一个动态化的展览与全景式艺术场域，作为年轻艺术家群体对于当下“例外状态”的真实反馈，并创造一个更具包容性的共情空间。这里没有悲痛却有死亡，没有规则却有美丽。四个艺术家的作品被看似无序的放置在空间中，它们带着各自的力量在向外释放威能，但同时又时刻保持一种共谋，找到合适的某个时刻给出入要空间的观看者一击猛击。
