（1/9） 司徒乃钟-179X97-6夜雨
（2/9）司徒乃钟-春回-360x468cm-2011年
（3/9）司徒乃钟-大足归来系列之(一)-灭妖-180x686cm-2013
（4/9）司徒乃钟-孤帆-360x468cm-2011年
（5/9）司徒乃钟-上水人家-(二)-烹茶听婵声183cmx704cm-2012年
（6/9）司徒奇-123X94
（7/9）司徒奇-鸜鵒--1970
（8/9）司徒奇-月上柳梢头--1941
（9/9）司徙奇-洛矶山三姐妹峰
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司徒奇先生作为岭南画派的第二代，承接了高剑父先生的新文人画思想，笔墨豪放丰腴，稳重调和，融会贯通地创造出奔放沉雄的风格，独树一帜。在早年，他与吴子复关于岭南画派的争论，对岭南画派艺术思想的发展起到了重要的推动作用。作为岭南画派的实践者，海外的生活经历使他一方面在水墨的纯粹表现方式上进行探索，另一方面则思考将西方绘画的色彩理念融入中国画的传统表达中，为岭南画作在海外的传播做出了重要的贡献。
司徒乃钟先生从小受其父司徒奇家学的影响，在加拿大油画专业毕业后，毅然回归到岭南画派的创作之中。进一步在西学的背景之下，探索着岭南画派在当今语境下的发展。其作品大气精致，古雅却有着时代的风貌。对于司徒奇司徒乃钟父子的研究实则是对岭南画派第二第三代在海外一支发展的观察。他们既为父子，又是艺术上的承接者。他们有与第一代岭南画派艺术家之间的求学对话，又进一步借鉴着西方绘画的精彩，既有家学的传承，又在画中描绘着对这个时代的抱负。此次广东美术馆的展览，希望能够借此案例，发现岭南画派研究的新线索。
（展览负责人：廖沙泥）
