饮（木刻版画） 34×26.3厘米 1940年 力群 湖北美术馆藏
力群的木刻版画《饮》创作于1940年。作为湖北美术馆馆藏，该作品真实反映了抗战时期陕甘宁边区民众真实的生活状貌，凸显了人民的力量。
作品刻画了一位在劳动间隙饮水的农民，他外表朴实，简陋的衣着映衬着生活的艰辛。画幅很小，但人像采用纪念碑式的构图，不仅主题突出、形象鲜明，更赋予了人物一种永恒性。正是这些普通民众，不仅保障了抗日前线的后勤供应，更以他们的勤劳、坚韧和不屈，成为战胜法西斯和取得抗日战争胜利的重要力量。
该作品带有强烈的延安革命美术的鲜明形态和特色。黑白木刻版画的战斗性寓于民众日常生活中，农民形象刻画细腻，充满了对生活的渴望，饱满的激情点燃了边区人民抗日的豪情。人物的表现力和环境的表现力相互映衬，相得益彰。其不仅刀法细腻、刀味浓烈，而且木味很重，有一种“力之美”表现力和艺术精神。黑白对比的分明，又充分彰显出黑白木刻艺术的独特性。难能可贵的是，这件木刻作品取得了“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”。其雄浑壮阔的视觉图景既泼辣生动，又充满鲜活而强劲的力量。
1940年夏季，毛泽东在鲁艺的讲话助推了文艺工作者自觉地和工农兵相结合，到工农兵中去，到人民群众火热的生活中去，立足在工农大众一边。“你们现在学习的地方是‘小鲁艺’，人民群众生活的地方才是‘大鲁艺’。广大的劳动人民就是‘大鲁艺’的老师，你们应当参与到实际生活中……把自己立足点移到工农兵这一边来，才能成为真正的革命文艺工作者。”此后，作为鲁艺教员的力群等人，开始深入到群众生活中，和广大劳苦群众同吃同住同劳动。黑白木刻《饮》便创作于这一时期。
《饮》和力群的另一木刻作品《落日教堂》，均是周恩来从延安带到重庆参加“双十木刻展”的作品。在1942年10月的“双十木刻展”中，这批木刻作品一经亮相，就引起了人民的强烈反响，不仅鼓舞了人民的革命斗志，更增强了人民抗战必胜的信心。
茅盾曾评价“延安的木刻有些特殊的风格，内容是最现实的，而形式亦朴质刚韧”。这批延安木刻在重庆的集中亮相，可以说意义重大，使广大人民看到了真实的陕甘宁边区生活。虽然陕甘宁边区环境艰苦、物资匮乏、生活艰辛，但农民劳动的场景都汇聚着一股强劲的力量。正是这股力量，成为在抗日战争中战胜侵略者的重要保证。
文艺作品尤其是木刻版画作为“团结人民，教育人民，打击敌人，消灭敌人的有力武器”，不仅极具传统文化特征，也富有民族气派、民族风格，很受广大人民群众喜爱。另外，木刻材料便宜方便，甚至可以随时随地就地取材，相较油画、国画，成本低，创作周期短。就表现形式而言，木刻属于人民群众喜闻乐见的艺术形式，而一版多印，流通、传播更方便，在唤醒民众、传播抗战思想方面作用明显。因而木刻成了延安最普及，最具有革命性、战斗性和鼓舞性的艺术形式。
（作者为湖北美术馆馆长）
