2016年的5月，“艺术南京”博览会将在南京爱丁堡饭店举办。令人期待的是，经过一个甲子的轮回，张大千和毕加索两位中西方的代表性艺术大师将在南京第二次“相遇”。1956年5月，张大千和毕加索两位中西方的代表性艺术大师在巴黎第一次相遇，这一次见面铸就了一段中西艺术交流上的佳话，至今被广为传颂。而促成这次两位大师相遇的正是“艺术南京”的幕后推手，百家湖国际文化投资集团的董事长严陆根先生。
“爱丁堡饭店”的招牌为张大千亲题，这件张大千的手书正是严陆根先生的私人藏品。严陆根先生对于张大千的作品情有独钟，在遇见毕加索之前，张大千作品在严陆根收藏中占据了极为重要的分量。
如果说严先生早年的收藏是以国内大师为主，而现在则是以西方艺术大师作品为主，其中以毕加索为最。当严陆根先生第一次面对毕加索作品的时候，就被深深打动了。这让他想起了他最爱的中国大师张大千，也想起了1956年两位大师的相逢，他发愿一定要在有生之年让两位大师在中国再次“相遇”。他一次又一次的奔跑在各界各地拍卖会，只会了能让他们更好的相会。
机缘巧合，当他看到张大千手书“爱丁堡饭店”作品时，他知道机会来了，他毫不犹豫的买下了这张作品。这仅仅是个开始，经过了几年的努力，严先生转战艺术圈，并建造了百家湖艺术公馆，当“爱丁堡饭店”几个大字挂上去时，人人都不知他意欲何为。然而，这正是他使得两位大师的“第二次相遇”成为可能的第二步。
他亲自主推“艺术南京”的举办，并力排众议，将开幕日期定在5月20日，同时将自己珍藏的毕加索作品在“艺术南京”上进行展出，为这两位大师的再次相遇做足了铺垫，想必两位大师天上有知也会会心一笑吧。
此次“艺术南京”他将展出自己收藏的毕加索的三张纸上作品《戴帽子男人的半身》、《公鸡》、《蹲着的人》，另外，来参展“艺术南京”的众多画廊、艺术机构也带来毕加索的原作，有纸上作品、版画作品、陶艺等多种门类，颇为值得一提的是这次有比较全面的毕加索陶艺展，全面展示了毕加索进入“田园时期”（1946年以后）的陶瓷创作，从创作跨度上看，涵盖了毕加索陶艺创作的三个时期作品，可以说是脉络化且全面性的展示了毕加索的陶艺创作。按一般研究所设定的毕加索陶瓷创作，他的第一时期的作品有可能使用过张大千送给他的毛笔，这一时期的作品富余毛笔线条的表现力，也是此次展览的亮点之一。
如今，两位大师接连仙逝，留个我们的只有他们伟大而绵长的艺术，和在艺术史上那些微小的相遇，这样的佳话在今天这个缺少大师的年代显得尤为珍贵，我们能做得大概只有凭吊和回味，也许在走去“艺术南京”的路上，踏进张大千手书的“爱丁堡饭店”里，审视过毕加索的真迹时，我们才可以在心中想见这第二次的相遇……
第一次在哪里？
1956年5月，应巴黎现代艺术博物馆馆长乔治•萨勒的邀请，57岁的张大千携夫人徐雯波来到巴黎，与西方艺术家共同交流切磋绘画艺术。此行，张大千在巴黎举办了两个画展，一个是设在卢浮宫的张大千近作展，一个是在东方博物馆举办的敦煌壁画临摹展。张大千此行还有一个最大的佳话就是与当时最负盛名的艺术大师毕加索的一次相遇，见面前的联系颇有周折，但最终因缘际会促成了两人在毕加索的家里见面。
这天，毕加索破例邀请张大千夫妇一起进餐，逛花园，合影留念，并将一幅《西班牙牧神像》赠给张大千。后来，张大千画了一幅墨竹回赠毕加索，画中的两枝墨竹，一浓一淡，一肥一瘦，一老一嫩，象征着他们之间的君子之交，毕加索将其视若珍宝。
两位绘画大师会面的消息不胫而走，立刻传遍巴黎。新闻界纷纷发表评论，认为它“暗示着近代美术界东西方相互影响、调和的可能。”有趣的也正是这次相遇毕加索说出了那番广为流传的话：“我真不明白，中国人为什么要到巴黎来学艺术？”张大千以为翻译有出入，请毕加索再说一遍：“不要说法国没有艺术，整个西方，白种人都没有艺术!，配在这个世界谈艺术的，第一是你们中国人；其次是日本人，日本艺术又源自中国；第三是非洲黑人，除此之外，白种人根本没有艺术!”
10年后，毕加索又收到了张大千从南美洲巴西送来的2支毛笔。原来，张大千始终惦记着远在西班牙、酷爱中国画的老人毕加索，需要一支得心应手的好毛笔。为此，张大千特意找到一位牧场主，从2500头3岁牛的5000只耳朵中拣选出了仅够制作8支笔的毛，精制成8支绝品毛笔，将其中2支送给了毕加索。两人的真挚友谊在世界艺术史上传为美谈。
