文人版画

文人版画
著名的有萧云从、王概和任熊等人的作品，其他还有为书籍、小说作的插图。
（1）萧云从，绘有《离骚图》，是为屈原作品绘的插图，由歙县名手汤复刻于清初顺治二年（1645年），到乾隆补绘时，尚存六十四幅。《东君》篇描绘这位太阳神肃穆而亲切； 《国殇》篇描写为国奋战的勇士持弓握箭，驱车赴敌，充满了一往无前的悲壮情怀；《天问》诸篇有着巧妙多采的构思，很好地表现出屈原的旨趣。这套《离骚图》是版画中富有文学思想价值的杰作。他还绘有《太平山水图画》四十三幅，是描写安徽山川胜景的版画山水集，由徽州好手刘荣、汤尚、汤义三人镌刻于顺治五年。构图幅幅无雷同之处，而点染皴擦等各种笔法变化亦多，能表现出他对家乡山水的热爱感情，也反映出山庄水村人民耕织的劳动生活，镌刻的线条细致流畅，对繁密的景观下刀轻重得宜，且无一刀错乱。萧云从的这两部作品，是对清初版画的重大贡献。
（2）王概，字安节，浙江秀水（今嘉兴）人。主编《芥子园画传》三集。他把明末画家李流芳四十三页的原本扩增至一百三十三页，完成初集，康熙十八年 （1679年）刊印后大受欢迎，事隔22年，受多方鼓励催促，复与两个弟弟王蓍和王臬重理旧绪，经营临写，完成二集、三集的编印。初集包括“画学浅说”（论画十八则）与“设色各法”、“树谱”、“山石谱”、“人物屋宇谱”、“摹仿各家画谱”；二集包括“兰谱”、“竹谱”、“梅谱”、“菊谱”、；三集包括“花卉草虫谱”、“花卉翎毛谱”，卷末附沈因伯的“设色诸法”。[至嘉庆二十二年 （1818年）另有人托名王氏兄弟编刊第四集，实不相关。]这是一部套色水印画谱，所用饾版刻印方法，与明代十竹斋的刻印方法相同，无论是单色的双刀平刻，或是水印的饾版套色，都精巧动人，而翎毛花卉谱中某些作品的套色，彩色丰富而有变化，在印刷方面也显得十分细心和雅致。由于绘、刻、印三者兼善，在版画发展史上取得卓越成就。除供欣赏之外，它作为一部比较有系统的绘画教科书，流行了200多年。
（3）乾、嘉之际，版画为书籍、小说作插图，主要有乾隆五十六年（1791年）程伟元本《红楼梦》插图二十四幅，以内室或庭园作配景衬托人物，画风近于清初宫廷殿版；嘉庆二十年（1815年）荆石山民蟾波阁本《红楼梦散套》插图，仿程伟元而显得稚拙；道光十二年（1832年）《王希廉评本红楼梦》插图六十四幅，以花草衬托人物，不加配景，刀刻还算简净。道光年间还有由张应麟纂汇传略、孔继尧绘像的《吴郡名贤图赞》二十卷，列名有吴季札、梁鸿、李白、白居易、文天祥、黄公望等五百七十人，各人根据旧传原像绘为半身胸像，搜罗丰富，后翻刻了一套木版，刻工大概是张锦章，线条婉丽遒劲，绘刻技术都相当熟练。
（4）咸丰年间有任熊绘制的版画三传：《剑侠传》、《於越先贤传》、《高士传》，造像奇牌，姿态生动，氛围景物，均极周到。他还绘有《列仙酒牌》四十八叶，每叶图版长约6寸，宽2寸，上各绘东方朔、林逋等酒仙1人，加环境配景，几案树石，繁简不一，追步陈洪绶的《水浒叶子》、《博古叶子》而自出新意，形象精妙，十分传神。由蔡照初镌刻，浑沦遒劲，衣纹飘举。绘刻并美，合为双壁。光绪年间有张士保绘制的《云台二十八将图》，构图奇伟，刻线爽朗，别具匠心，饶有风趣。

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