访版画家郝伯义

上个世纪七十年代，许多北大荒知青像“朝圣”一样梦想进入垦区美术培训班，这里走出了一大批美术拔尖人才，成为北大荒版画的中坚力量。这个培训班的主持者，就是版画家郝伯义。

　　郝老师对学生的严厉在当时是出了名的，可只要经他指点并通过的作品，大部分都能入选全国美展甚至获奖，还被中国美术馆收藏。1976年，大批知青返城时，郝老师的美术学习班却始终不散，一直到上个世纪九十年代还活跃着。

　　提起郝伯义，无论是老画家还是小作者，都要竖起大拇指，真诚地赞一声，好！“好”字的背后，藏着他坚忍不拔的拓荒者性格、慧眼识人的才华和诲人不倦的精神……我是北大荒的儿子

　　记：您1958年随部队到北大荒垦区，之后多年担任农场总局美术创作室主任，直到退休。许多版画家都调离了垦区，您不是没有机会，却始终坚守在这片土地上，默默耕耘，提携后辈，使垦区版画得以繁衍，垦区的版画群体日益壮大。有什么特别的感情或事情促使您做出了这种选择吗？

　　郝：无论是作为拓荒者还是版画家，我的情感依托和创作源泉都离不开北大荒。到这里的转业军人不分官阶，都是农工。我们天刚亮就扛着桦木杆子去烧荒，中午席地野餐，夜深人静搞创作。创业之初每天劳动十几个小时，每隔几天就要到几十里以外的地方背粮、伐木。这就是人与恶劣环境搏斗的创业史，我们的感情就是这样培养起来的，我们是大地的儿子！这是来自底层的最朴素也是最坚定的立场。

　　北大荒版画是几代北大荒人用心血和汗水培植起来的艺术花朵。它的艺术风格不是杜撰的，不是预先设想的，而是以晁楣为首的版画家艺术实践的结果。创作必须深入生活，这是许多人口头上都懂得的道理。而北大荒的版画家们却是从切身经历中体会到它的深意。我们从一开始就没有把“深入生活”视为手段，不是以画家身份到生活中去的；也不像干部下放，有个年限；更不像舞台演员，装扮一下。我们就是农工，所以我们的感情不是体验出来的，而是用汗水浇铸出来的。没有集体，个人的作为极为有限

　　记：您主持垦区美术培训班三十多年，为北大荒版画输送了大批人才，是培养出许多高徒的“严师”。但培育后辈的工作占去了您大部分的精力，功利一点讲，您是专业画家，这样“诲人不倦”会不会影响本人的成绩？您的信念有没有动摇过？

　　郝：上个世纪七十年代，我们采取分散搞创作、集中搞提高的办法，每年办一次美术创作班。五年内就创作了版画二百多幅、油画五十多幅、中国画六十多幅，培养了具有独立创作能力的青年作者八十多人。国家、省出版部门为垦区出版了十余册画集，还有一大批作品参加了国家级和国外的展览。为什么能出这么多成绩？我觉得很大一部分原因在于当时的小作者对美术那种执著与酷爱的精神。他们大部分是来自大城市的知青，一边从事繁重的体力劳动，一边还坚持业余创作。但在当时，他们既没有上学深造的机会，也没有可以借鉴的美术资料，能够参加美术创作班是惟一可以学习绘画的机会。我们作为北大荒版画工作的组织者，为他们的精神所感动，除了自己进行业余创作外，将主要精力都放在了美术班的培训工作上。从作品构思、讨论、定稿，到作者的吃住、思想工作，再到绘画材料的采购、分发、管理……繁杂的事务确实占去了我们不少精力。但是从北大荒版画的发展过程中，我们深深懂得了什么叫集体的力量。没有集体，个人的作为是极为有限的。因此，我们愿意竭尽全力，为北大荒版画艺术事业培养后备军。我们自身也在这个集体的壮大过程中获得了回报，尽管这种回报不是能用世俗的名利来衡量的。让版画走下殿堂，回归大众

　　记：作为北大荒版画群体中的重要画家和名师，您对北大荒版画的未来有何设想？

　　郝：北大荒版画根植于北大荒的沃土，离开生活的土壤，必将萎缩。浓郁的生活气息和强烈的泥土芳馨是人们喜爱它的原因，这一点今后也不该变。

　　另外，我认为无论是北大荒版画还是其它版种，都应该走下殿堂，走向大众。中国版画历来是面向大众的，我国民间木版年画已有几个世纪的历史。但如今，这种大众化的艺术却长期“殿堂化”，即通过展览的方式与观众见面，而展览通常只有几天，其后就束之高阁。

　　我觉得版画今后的发展就应该从小空间到大天地，从展厅走入家庭和公共场所，成为人们视野中永不消失的艺术自然。而版画因为能够复制多幅原作，其价格比其它画种更为低廉，很适合我国一般家庭的购买力，市场潜力巨大。

　　记：听说您自退休后，一直尝试着让版画进入市场、回归大众的工作，如今也有十年了吧，成绩如何？

　　郝：这些年我尝试性地搞了以仙鹤、熊猫、田园、冰雪等为题材的版画创作，还比较受市场认可吧，目前国内外有七八家画廊在代理我的画。进入家庭的版画作品必须是祥和的、轻松的，要富有趣味性和观赏性。这不是要版画家一切向“钱”看，去制作而非创作版画。所谓“雅俗共赏”就包含了作品的艺术魅力和艺术语言的大众化。我们应该使“严肃版画”和“通俗版画”并存创作。

　　简历

　　郝伯义1938年生于山东省牟平县，1958年随部队到北大荒垦区。上个世纪七十年代至九十年代主持北大荒美术群体的组织工作。其百余幅作品多次参加国内外展览，并在深圳、苏州、台湾、香港及巴黎、悉尼等地举办个展。曾获全国美展铜奖、全国水印木刻展一等奖、九届全国版画展优秀奖等。7幅作品被中国美术馆收藏。现为中国版协理事、黑龙江版画院副院长、北大荒美协主席。

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