简谈当前版画的问题

　　版画的问题不是孤立的，和其他美术门类如中国画、油画、雕塑遇到的问题有许多共同之处。面临改革开放的新形势，面临商品大潮与市场经济，版画创作者的。动态如何调整、适应，如何从现实生活中汲取创作灵感，满足人们的审美需求，与此相关的，是如何解决好“五四”以来的艺术传统与艺术创新的关系，如何处理好西方现代艺术对我们创作的冲击，吸收外来营养，为我们的创作服务这些问题。我们已经讨论了近20年，似乎是老生常谈了，但是，并没有真的得到解决。因为解决这些问题，不仅要提高认识，改变观念，而且还要经过实践检验，这都需要时间，需要过程。从动态上讲，着急不得，要以平常。已对待。
　　可是，在实际生活中，在艺术活动中，遇到许多具体问题时，我们可能不会那样保持平静。目前艺术家中普遍存在着的浮躁情绪，就是这种不平衡心态的反映。举一个平常的例子，艺术风格要随时代的变化而变化，整体上是如此，个别艺术家也是如此。追求变，追求新，这是好事情，是值得欢迎的。求变、求新的正确途径，是从沸腾的现实生活中汲取灵感，从古今中外艺术中吸收营养，根据自己的基础，做契而不舍的探索、追求。生活积累厚实了，知识丰富了，眼界扩大了，修养提高了，创作的面貌自然会发生相应的变化，这种“变化”不是勉强做出来的，自有新东西在里面。至于新到什么程度，水平如何，可以再作研究。但是，因为这过程符合创造的规律，如蚕吐丝，是出自‘咱体”，本身就弥为珍贵。生活积累不厚实，或者根本没有生活积累，各方面的知识修养不足，或者平素根本不注意学习和储备，在创作上硬要以新面貌出现，不难想象这“新”是什么样子！再举一个例子。我们是从‘至四”新文化运动走过来的，从新兴木刻运动、解放区革命木刻和五十年代的版画传统走过来的。这是我们的过去，今天历史翻开了新的一页，如果我们还是重复我们已经做过的，那肯定是时代的落伍者。我们必须大胆地向前走。可是，能完全离开前面那些传统走完全另一条新路吗？我认为从理论上和实践上说都不可能。我们必须分析，过去已经做的，哪些是好的，哪些不够好，哪些对今天仍有用、有效，哪些已经无用、无效，在这个基础上做新的创造。一股脑儿把过去都否定了，一切重起炉灶，只能适得其反。十多年前，有人对我们的版画传统否定得厉害，好像一无是处，形成一种气候，但这气候很快就过去了。近几年来，人们在反复比较中愈来愈认识到，我们的现代版画传统是非常珍贵的，它们来自火热的生活，充满着时代的气息，艺术语言也很有特色，很有生气。那里面有很多好东西，从内容到形式，可供我们承继与借鉴。如果我们轻易丢弃这些好传统，我们不仅会失去一笔宝贵的精神财产，而且还会失去我们在国际艺坛立足的根基。和这个问题有联系的另一个问题，是怎样做洋为中用的工作。我们必须有这样的认识，艺术是无国界的，真正好的外国艺术是全人类的财富。近百年来西方人在艺术上的创造，包括在版画领域内所取得的成就，有许多可供我们学习和借用。不加分析和研究一味地排斥，是划地为牢的愚蠢做法2反之，对西方流行的一切荒诞和怪异的东西趋之若骛，奉若神明，也是不可取的。对荒诞和怪异要做分析，有些合乎艺术之“理”，可以承认与接受，但能不能挪用到中国来，那还要好好动动脑筋，做探索与尝试。有些荒诞和怪异的东西，有修于艺术之理，那则不能去盲目崇拜，更不应该去抄袭、挪用。
　　版画艺术有自己特殊的问题。不同于已经在社会上基本上解决了出路的中国画、油画与雕刻，版画的“出路”问题至今未得到解决。一门艺术要发展，必须要和社会实际需要相结合，如果一门艺术置身于社会需求之外，那肯定不会有长足的发展。我们今天的社会，需要不需要版画艺术？从现象上看，版画艺术受到了冷遇，不像国画、油画和雕塑那样受到欢迎，许多版画家在坐冷板凳。不过，我看这是不完全反映本质的现象。今天的社会，对艺术的容纳量很大，容纳的面也很广。不论公众环境的美化、装饰，还是私人的收藏、爱好，版画艺术都应该受到欢迎。而作为纯艺术的探索与展示，版画也会有所作为。当今，在社会上有影响的一些版画家，均是在上述某一个方面找到门径的。门径是有的，需要去寻找。要对社会作调查研究，了解社会各方面对艺术的需求。要在社会大众中，在艺术经纪人与收藏家中，普及版画艺术知识。目前，在北京有的外国人开设的画廊已经开始关注中国现代版画，这是很有意思的事。懂得中国现代艺术史和有眼光的外国人对中国现代版画很感兴趣。美国、欧洲、日本、澳洲的许多美术馆争相收藏中国现代版画。199O年，我到澳大利亚的堪培拉圭参加国际研讨会，堪培拉现代美术馆馆长托我请一位中国现代著名版画家为他们的版画收藏题一幅字，我请古元光生题写。古元先生写了“革命先锋”四个字，让我转赠。堪培拉现代美术馆的中国现代版画收藏很丰，以30年代到60年代的作品为主。他们对这些藏品很珍惜，为接受古元先生的题字举行了仪式。我参观了他们的收藏，为他们热心中国版画艺术品的保存与研究深深感动。后来，悉尼的新南威尔士州立美术馆在罗丝·伯尔格兹女士（中文名白如诗，她也是一位版画家）的协助下也开始收藏当代中国版画，收藏的画很广，从 30年代到当今，收藏的工作现在还在继续。外国人懂中国版画，中国人当然更懂中国版画，在香港、台湾，大陆的版画有小量的市场，大陆也会慢慢地好起来。我以为前景是乐观的。对我们版画家来说，重要的是要关注现实，观察研究现实生活，创造出真正有时代感的作品来，在版画界的圈子里，应该有为版画艺术出路专门操劳的活动家，他们的工作是推出有才能的青年版画家，推出有创造性的版画作品，做版画家与社会之间的桥梁。
　　虽然版画艺术目前尚未彻底走出低谷，但改革开放以来的20年，也是我国版画创作成果丰硕的时期。我们许多版画家，包括老中青三代人，具有崇高的理想和高度的敬业精神，在各自的岗位上兢兢业业地探索、追求，创造出不少好作品，培育了一代新人。我们的版画家协会也团结全国版画家卓有成效地在开展工作。一届一届的全国版画展，显示了我国版画家队伍的雄厚实力。从这个角度看，我国版画当前遇到的困难和面临的问题应该说是暂时的。经过全社会的努力，经过我们版画家们坚持不懈的奋斗，我国的版画艺术定会放出更加鲜艳夺目的光采！

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