绘画语言在木版画中的表现及意义（作者：庾武锋）

　　绘画语言在架上绘画中一直是一个备受关注的焦点。它是画者的视觉审美体验，是通过对材料特性的把握、利用、发挥所形成的独特的可辨识的个人审美意识。这种审美意识又是与人的观看离不开的，也就是说感受与绘画语言具有内在的一致性或统一性。丰富的可见世界必然使画者进行主观的视觉选择，在这个选择过程中，或多或少地又会受到某一图式或某几种图式的暗示和影响。但图式仅仅是作为一些“比较的标准”而存在，画者利用无限复杂的对象身上的一些区别性特征对已有的图式进行调整、矫正，以顺应自我的心灵及自我对世界的反应。再加上一些诸如社会历史、个人的素养和偏好、文化积淀与经历的积累等等因素的影响，“看”和“感受”成为了一种创造性行为。这种选择性地向观者提供对象信息量的表达方式把绘画语言提升到一定的位置，显现出其价值与存在的重要性。这种“看”的前提，绘画语言也可以被理解成是审美观看的物质化结果，它们在某种程度上，是互为一体的。
　　在观看和语言的最终实现之间，有一个物质过程。即通过一定的工具、材料及绘画诸要素来表现对象及画者真实的内心感受，而工具、材料及绘画诸要素既可以作为造型基础的媒介和平台，也可以作为一种独立的语言而存在，显现出它们自身的审美价值。由此，对绘画语言的阐释也便有了塑造性语言和非塑造性语言，以及在塑造性语言中带有的非塑造性的因素。
　　绘画语言在当今中国架上绘画乃至木版画中越来越得到画者们的重视。他们积极探索语言在绘画中的表现力，以及工具材料为这些表现力的发展所提供的不同的可能性，绘画语言对再现精神世界具有不可或缺的意义和作用。用木版画的独特语言在画面中传达个人的表现意识，语言的选择也已脱离了一般意义上的塑造功用，而反映着不同的精神世界，并由此产生了丰富多样的艺术风格面貌。木版画艺术表现中，除了刻刀、颜料之外，“版”具有十分重要的媒介作用，“版”所独具的间接性和复数性更加强了其语言的特殊性。同时，在刻和印的灵活掌控下,诉诸于绘画的诸要素,木版画的语言特质由此显现，珂勒惠支、蒙克、康定斯基等人的木版画作品中无不体现着语言的价值及突出而强烈的视觉效果。

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