云南版画：温故知创新（作者：李忠翔）

　　云南版画曾经辉煌，其中最为闪光的亮点是：绝版套色木刻技法的创造与运用。以此技法创制的作品，曾为云南版画在中国版画画坛摘取了诸多金、银、铜大奖。

　　绝版套色木刻技法，将过去版画创作的起稿、刻版、印刷、毁版几个独立的程序，变为一气呵成的不可分割的统一体，将套色木刻从对画稿的复制被动囹圄中解脱出来，转变为最富原创性、能动性的真正创作木刻；这是对传统套色木刻从观念到制作程序的彻底突破；是令云南版画界引以自豪的、对中国版画艺术发展作出的贡献。

　　数年前，这一技法已传入全国版画界并广为使用，其成果硕硕，多次全国美展、版展中的获奖作品，不少是以此法为之，相比之下有的比原创地作者运用得更好，有的已有新的发展，云南绝版木刻在技法上的优势已经失去，处于“好汉不言当年勇”的境地。

　　今天，云南绝版木刻艺术作品展的举办，１６位从事绝版木刻版画家的作品荟萃一堂，让我们欣赏到众多各具个性的艺术精品，得到高雅审美的精神享受。同时，这是云南绝版木刻产生２０年来的第一次集中与回顾，是云南绝版木刻艺术现状的展示，回眸业已过去的２０年，温故而知新，温故更在于瞻前，这个展览活动，表达了版画家们对未来充满激情的期待。１６人，是云南版画界的中坚和希望，其中有卓有成就的知名版画家，有近几年崭露头角的版画新秀，在经历新潮艺术的振荡与市场运作的冲击之后，他们更加成熟，创作心态日趋平和，仍虔诚地执着于版画艺术的探索，在艺术家主体意识和版画本体意识的构建上，在艺术观念与艺术载体的更新上，正以不断否定和自我超越去创造新的艺术境界。
　　
　　我深信，时下云南版画的式微是暂时的，这展览，让我看到了希望。

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