寻找现代版画的新地平（作者：蔡敬惠）

　　在现代美术，版画是无论在材料和制造技法和体裁之间的接线问题，还在形式和概念问题，不断抹杀着“印刷艺术”这一个固定观念。这是不仅因为版画原来的批量生产印象的特点和多媒体映象技术的高科技化，不断以多样的面貌演变，在艺术表现方式也摆脱平面，追求以立体方式投影并溶解的新的方式。面临泛网时代的今天的观点来看，这种版画的新趋势是，因为要反映多重性的、复合性的信息化生活方式，因此这种趋势是应该说必然的结果。尤其这种版画通过发挥与印刷技术和复制技术接木的自己体裁的特点，常常成了艺术讨论的对象。

　　现代版画艺术论的问题大体可分两个观点。第一是创意和复数性的问题，另一个是保持正统版画技法和根据技法的多样化，扩大版画概念的问题。这两个问题可以说是与版画艺术这一个轴连接的2个切刀。

　　作为艺术的一种表现方式版画是，原来与其他艺术一样，关系到人间的生活，但版画艺术与其他艺术不同，尤其在复数制造技术方面具有其独特的特点，这些特点是仍然使得版画艺术具有独自的位相。随着电脑和因特网的发展形成信息社会之后，为了反映日常文化生活版画艺术也引进了材料的多样化和多样的版画技法。作为传统版画就凸版画(木版画)、凹版画(铜版画)、平版画(石版画)及孔版画(绢印)，现在随着版画作品规模的扩大，正在诱导混合媒体版画，不断要求原来版画概念的灵活性。

　　2005年釜山国际版画展是从这样的多变的现代版画论点出发的。尤其我们瞩目版画艺术的复数性和复数性带动的移动性和世界化之间的关系。因为版画艺术与其他体裁不同，很容易形成国际性展览会，根据展览计划的意图，可以进行同步展览会。

　　首先向大家表明，2005年釜山国际版画展是，在现有的APEC，追加文化的理念，作为庆祝纪念将在釜山召开的2005年APEC 首脑会议的公式文化展之一计划的。以“釜山国际版画展”这个名称迎接第六届的2005年釜山国际版画展是，摆脱以前限于东方国家亚洲国家之间的版画交流，这次就参与国家扩大为21个全部APEC会员国而计划的。2005年釜山国际版画展是通过邀请具有多样的文化背景的亚洲及太平洋文化范围的各种倾向的版画家们，谋求在东北亚的中心釜山的相遇，同时通过共享各有地区特色的作品，将形成能够比较国内外作家们多样的观点并能确认的机会。

　　2005年釜山国际版画展能够发展成这么大的展览会的原因是，因为一些周围条件良好，加上自 1990年代前期开始，经过共5届积累的经验，积极接受进入5大因特网强国的我们国家新的版画潮流和信息化社会这样的社会改变。实际上正在韩国的版画系，对新的版画艺术表示深厚的关心。

　　2005年釜山国际版画展是不仅在参加国家的规模，还在另外的方面具有差别性。为了保证参展 2005年釜山国际版画展的作品，采用了大规模国际展览会“双年展”方式常常引进使用的委员(Commissioner)方式。为了了解各作家，倾向并推荐和涉外有能力的作家，分个地区和国家别被委托的6名海外委员们(澳大利亚2名、马拉西亚1名、中国1名、加拿大1名和韩国1名)承担了重要的角色。这些委员来挑选又具有各自己国家正统性又具有进取心和试验精神的年轻作家，让我们实现了能显示览新版画艺术前望的展览会。

　　澳大利亚国家画廊版画及海报部门的首席馆长Roger Butler、Queensland 画廊的首席馆长Anne Kirker、马拉西亚国家美术画廊的馆长Amerrudin Ahmard是负责推荐澳洲及东南亚地区的作家，中国唐代美术副编辑长Yuke来推荐中国作家，在韩国具备最多南美地区作家资料的韩国Bellarte画廊馆长安真玉来推荐满没地区作家，加拿大Edmonton Alberta大学艺术大学学长Walt Jule来推荐了北美地区的作家。

　　不仅以委员的资格，作为这次活动的研讨会发表人参加的Roger Butler是，像他的计划展览会或讲演内容一样，他主要在大洋洲展开着积极的作品收集活动，尤其他对亚洲及太平洋沿岸地区的版画表示很大的关心。在大洋洲地区之中的新西兰和一些澳大利亚作家们不仅得到Roger Butler的关心，还得到了 Anne Kirker和Amerrudin Ahmard的帮助。作为南美作家做一些贡献的韩国的安真玉，让墨西哥、秘鲁参加了版画展览会，当教授兼版画作家Walt Jule帮我们推荐了自己国家的作家。代表中国美术系的月刊杂志〈当代艺术〉的副编辑长Yu Ke给我们推荐7名中国作家，并因为他有2004年釜山双届展览会的姻缘，曾经访问过釜山，由此他帮我们在中国努力宣传了这次2005年釜山国际版画展。

　　被委员推荐的作家之中，越南的Tran Luong是曾经参加2004年釜山双届现代美术展的录像设置作家，所以这次也表示友谊的出品意向。但文莱和巴布亚新几内亚是在这次选定参与作家活动之中最困难选定作家的国家了。尤其30万人口的文莱选定版画作家这是十分困难的事情了。从文莱政府(首相、长官)及驻韩文莱大使馆开始驻文莱韩国大使馆、邻近文莱国家的一些美术馆、英国的文莱画廊及日本亚洲美术馆等，不断和有文莱版画资料的单位联系，一直到发刊本土录之前努力的结果，最后发现的作家是就 Omar。

　　选定韩国作家，由5名顾问推荐的全国各地的作家和釜山版画家协会所属的会员之中选定了。在这次推荐活动，我们和推荐人员曾经要求，给我们尽可能选定符合2005釜山国际版画展指向的新的样式和倾向的版画作家。

　　我们通过这样的步骤被选定的作家之后，和他们要求每个作家展览2件作品。这些作品将在以3个展览室构成的釜山广域市政府展览室和以2个展览室构成的釜山市民展览室等两个展示场展览。

　　注意看这次被邀请的海外作品，我们也能看到忠实传统制版技法的作家，如果仔细看这些作品，我们能发现，这些作品不仅停留于正统制版技法，还兼用新的技法。还有有些作家的作品边线，正统版画技法与其他体裁结合的新的倾向。他们的作品之中有应用相片技法或绘画技法的单式自动排字机等普通的形式和应用数码打印机等尖端媒体的形式。

　　忠实正统技法的一些作家们之中有以下的作家。采用铜版画技法出品Henry 4世的城的Arnold Raymond，作为澳大利亚和巴布亚新几内亚之间的小岛就Badu 出身，表现自己国家特有的民俗印象的Dennis Nona，以不明显的形状发挥其独特的魅力的Judy Watson，出品用30张原大纸构成的自然草木之中的一部分的Neil Malone，通过丝网印刷技法表现佛像和花纹的Patsy Payne(澳大利亚)，多色凹版画的Caitlin Wells，多色木版画的Tadevsz Warszynskii(加拿大)，Benmayor Samy(智利)等。

　　如同上述的作家，虽然忠实正统技法的版画，但表现自己国家传统风味的作家来说有中国作家。现实主义技法的李仲，通过石版画技法表现出有深度的色层而出品“每天5分钟”的李帆，被评价为观念前卫的兰艳，中国传统笔墨方式的舒莎，韦嘉，结合传统山水和原色火车的肖娟是这样的中国版画家。

　　在廖少珍，马桂顺(香港)，简明的Dadang Christanto(印尼)，伊藤理惠，高品格的阶级 的Ogawa Koichi，Yoriko Suzuki (日本)，钟有辉，以门象征约言和挑战的廖修平，林雪卿，杨明选(台湾)，Toledo Francisco，Ismael Guardado(墨西哥)，Art Werger，Michael Barnes(美国)，Kriangkrai Kongkhanun(泰国)，Rhony Athalel(秘鲁)，Natalia Zarovnaya，Vladimir Kizilov(俄罗斯) 等的作品也给我们显示自己独特的风味。

　　混用正统制版技法的作家有利用木版和铜版画技法的美国的Karen Kunc，也有在传统版画技法的基础上应用新版画技法的作家。日本的Kuniko Satake 是利用木版的石版画技法介绍独一无二的才能。还有谋求与其他体裁结合的作家是应用铜版画和转写技法的 Janet Mackig (美国)，单式自动排字机的Cabrera. T. Benjamin (菲律宾)，利用数码和抽象派美术画、数码 软基底蚀刻画 铜版画技法的 Michelle Lavoie (美国)，利用相片技法追求现代人所失去的价值和社会和人间之间的联贯的Roji Ikeda (日本)，混用相片技法和石版画技法的Low Yi Chin(马拉西亚)，混用图画 的蔡义雄(台湾)，结合数码和相片技法的 Lisa Benson (新西兰)，结合相片技法和版画及图画的Akaria bin Omar (文莱)等。

　　在此，我们表明，为了这次釜山国际版画展展示计划有很多人的帮助。从展示计划前期开始至制造此图绿，负责整体顾问的朴银珠顾问委员长(釜山造型美术研究所长)，帮助我们推荐海外委员和研讨会发表人，并为我们与当地作家联系的现代版画作家协会金勇植会长，在当地给我们帮助的各位顾问们，尤其金尚敏(澳大利亚)和朴建海(中国：釜山双年届展览会记者)的奉献，表示特别的感谢。

　　(蔡敬惠：展示监督韩国版画艺术研究院长，釜山美术协会版画分科会长)

来源：网络